最难忘“唐太太”饱含一切苦痛的眸子

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　　出演《南京！南京！》时的秦岚其实已经是个明星，但在中国当明星，除了演出好剧、赚高片酬之外，还有一点就是新闻特别多，这一点似乎特别不适合秦岚，在媒体上确实少见她的什么消息，尤其是绯闻――在娱乐圈里像她这么漂亮的女孩子没有绯闻简直是浪费材料，除了2006年听说过她和黄晓明的一点传闻之外，秦岚和绯闻是绝缘的，这注定了她和别人不走一条路。2 D, \2 C5 }2 L: [4 u. e
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　　直到《南京！南京！》的“唐太太”出来，你才会了解，这些年她在做什么，她把这样一个纷乱恐怖年代下的中年女人表演得如此准确生动，从她坐着一辆黄包车怀着凄凉的眼神的第一场入戏，到最后怀着更凄凉的眼神站在铁丝网外与老公（范伟饰）诀别，她始终是《南京！南京！》中观众关注的焦点，秦岚把这个原来设计里只有3句台词的女配角演成了这部电影中的一个颇具象征性的角色，其实，一度，看电影的人们只是知道她是唐太太，而再不是《还珠格格3》里的那个用心刻薄也命比纸薄的知画，这或者就是所谓的一次极为成功的角色转身和演技上位吧。
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　　从始于端庄贤淑到终于蓬头垢面，秦岚在《南京！南京！》里一直在用眼神眼戏，而不是那张漂亮的脸蛋，这是区别于她之前所饰所有角色的地方，她让那双美丽的眸子里始终饱含着泪水，幸福的、恐惧的、怜悯的、绝望的泪水，许多看过《南京！南京！》的观众在这样的泪水里精致体味着半个多世纪前的当时情状下那30万死难同胞的生命最后时刻的痛苦哀愁。8 N0 ^8 d- a$ i1 L% g
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　　与另一位饰演“姜老师”的高圆圆不一样，高圆圆要始终要展现那种高贵的中国女性之美，这样的美好不是高贵得人须仰视就是高贵得遭人毁灭，并不需要和周遭血腥杂乱的现状有什么妥协；而秦岚的角色是紧随南京大屠杀的每一个恐怖瞬间的转换而发展，她要唤起的是现代人的同情心，当她微挺着小腹缓步与南京城里每一个将死的同胞，包括他的丈夫分手的时候，势必有无数的泪水盈于观众们的眼眶，人们希望这个女人把他们仅有的希望带出南京也带出这部电影。如果说《南京！南京！》与之前所有的关于南京大屠杀的电影有哪些大的区别，唐太太就是一个巨大的符号，表示那段惨淡下犹未湮灭的母性，那种可以用沉默战胜灾难的母性。
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　　从早前关于她的一段采访里知道，秦岚不是一个受过表演科班专业训练的女演员，这在现在的娱乐圈简直太让人意外了，这样的演员能在中戏、北电女生们云集的娱乐圈里站住脚，往往有两个原因，一个是特别漂亮，另一个是特别能演，在之前的几部琼瑶电视剧如《还珠格格3》和《一帘幽梦》里，特别漂亮，在《南京！南京！》里，她特别能演，两样都让她占全了。( \0 L" m1 H/ g5 D
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　　她说：“唐太太让我感到自己终于是一个真正的演员了。比如在《南京！南京！》的结尾，我看着我的丈夫离开，他说，我还想再找找小妹。我知道他是想留下，但留下就意味着他不能活着出去。我知道他是想通过这种方式来完成精神上的自我救赎。我非常痛苦地趴在铁丝网上，恨不得把他的样子刻在我的脑海里。”; r7 \+ h7 S3 |9 u
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　　看了《南京！南京！》，看过这位大屠杀的幸存者唐太太，你却会突然觉得电影里所有的人们又是攀附在她的身上的，她足够寄托着那些悲死者们微茫的生存希望，她不用再刻意做眩目的表现，甚至所有的肢体语言都是奔着一个中年少妇的节奏去的，打麻将、剃头、晕倒，适合的身段和机械的语言都无情地把从前那个秦岚滤得无影无踪，只留下唐太太那双饱含着哀愁和苦痛的双眸，闪烁成那一时代受苦受难中的中国人最真实的映像。" b' I2 t* A! v6 R9 q1 p( Z9 P' d
　　
5 L8 Y0 u4 c7 u4 m2 u7 J　　她因此又成为“三十万遗一”的个体，如一根为国人缝合巨大伤口的钢针，人们需要她的缝合，但又得承受着这双饱满的双眸带来的刺痛。